桃園縣攝影藝術協會<影藝專題講座> 吳紹同老師主講

鶴的世界─吳紹同

為了將自然生態中的每一個面向忠實的呈現，生態攝影工作者往往需要偽裝自己隱身於生態之中，並需要時間漫長的等待，才能捕捉到自然中最“真實”的影像。這樣的過程，就如同其他媒材的藝術創作者一般，忍受過創作時的強烈孤寂，等待那靈光乍現的一刻，按下快門或提起畫筆，成就一件藝術品。而即將在鳳甲美術館所舉辦的「鶴的世界─吳紹同攝影展」的攝影工作者吳紹同先生，就是這樣一位追求“鶴的真實”的藝術家。

全世界的鶴類共有十五種，分別前往鶴原生地完整拍攝十五種鶴的人，全世界只有三個人，而吳紹同就是其中之一。此次的參與展覽的作品將涵蓋這15種類鶴的影像，並配合鳳甲美術館的展演空間，以拍攝時空搭配拍攝地點的方式，有系統的讓觀眾彷彿化身為吳紹同先生，一步一腳印的追隨著鶴的身影，完成這一段「鶴的世界」攝影之旅。

吳紹同自12歲時得到了一架膠殼BABY 勃郎尼（BABY BRONIE 127）相機之後，即與攝影結下了不解之緣。攝影對他而言是職業也是營生的工具，然而在他退休後的那一年，竟然在黑龍江相遇了那群中國人俗稱「仙鶴」的丹頂鶴，這樣的機緣，徹底開啟了他從事攝影工作四十年來、始終尋覓純真唯美的心扉，從此便展開了他十幾年來追逐鶴的新生命。然而在追尋鶴的身影過程中，他也目睹到各地鶴的棲息地，在工業發達、人口增加的因素下受到嚴重的侵害，他便為牠們的未來感到憂心，因此他積極奔走，期盼能為保護鶴盡一份心力。所以鳳甲美術館特別邀請吳紹同先生，在「鶴的世界」裡為攝影、生態與環保等相關議題，為台灣的民眾，分享他多年的經驗。

鶴類在地球上的出現，遠比人類來的早，據化石的紀錄，已有四千萬年的歷史。另從不可記憶的年代起，鶴類也闖進了人類的精神世界。在我們的第一部詩集《詩經》中，就有了鶴的記載：“鶴鳴於九皋，聲聞於天”。總之，千百年來，無論是繪畫、雕塑、工藝，還是小說、詩歌、傳奇，我們總是把鶴比作吉祥、長壽、忠誠、高雅與健美的象徵。對於“鶴”，我們總有無限的遐想，但我們卻總只能在詩中畫裡追尋牠們的身影，現在透過吳紹同先生的鏡頭，我們可以深入鶴的原生地，探究牠們的生態與環境。雖然台灣並非鶴類的原生地，但是我們仍可藉由吳紹同先生所捕捉的影像，一窺全世界15總鶴類翱翔天際的丰姿。

「既使找不到贊助，把房子抵押，我也要把鶴的影像拍的更完美。」今年79歲的吳紹同眼睛炯炯有神的說著：真令人不敢相信，白髮蒼蒼、理著平頭的吳紹同，不像一般老人，在家含頤弄孫，或是在養老院，而是每年扛著笨重的攝影器材出國數次，追尋著鶴的蹤跡。「我希望在未來的六年，以“鶴的家庭”為主題能再把全世界的鶴拍攝一遍，並且推動生態保育的觀念，因為森林沼澤被過渡的開發使用，侵害到了動物、植物的生存，事實上也間接影響到了人類的生活環境及生存。」

自1990年開始，吳紹同以攝“鶴”為主題，以六年的時間（1990年∼1996年），自費拍攝了大陸八種鶴的美姿麗影，完成後已花光了所有積蓄．還好國立鳳凰谷鳥園贊助其出版“鶴”攝影集一冊。

1997年起他開始第二期攝鶴六年計畫（1997年∼2003年），其尋訪拍攝世界十五種全鶴種，六年中，走遍十四個有鶴國家中的數十鶴鄉，拍攝到世界十五種鶴於牠們的原生地，於國內、大陸、美國、瑞士等地舉行“鶴”影藝術攝影展數十次，並宣揚保護自然生態，及愛護野生動物作代言．

今年吳紹同將以“鶴的家庭”為主題展開第三期六年的攝鶴計劃（2004 年~ 2010年），再以美妙的鶴影來打動人心，達成對生態維護和愛護動物工作的使命。在作品本質上，他仍是以攝影藝術創作為理念，以美為追求，呈現鶴的精神、神韻和內涵為主要訴求，並將各鶴種的生活，分為三個階段，包括牠們在繁殖階段中的愛情、婚配、生育繁殖、育雛．在家庭生活階段中的親情、覓食、遊嬉．在越冬階段中的遷徙、飛行、暫憩以及到達越冬地的生活情況．

從事攝影工作已經五十多年的吳紹同，民國14年出生在廣東順德，成長在上海，年輕時認識當時上海的藝術攝影家康祖藝、及在東南日報當攝影記者的康正平，受到他兩人的影響，開始學習暗房沖片、拍照。後來又到上海新華電影公司，在製片場當練習生，吳紹同就把拍電影所剩下來的電影底片，拿來練習拍照，同時也熟悉了電影的製作、拍攝、及攝影器材的操作，那時吳紹同強烈的愛國心，使他參加了青年團並有時為青年團拍照。

在青年團的引薦下，民國35年進入上海中國新聞專科學校就讀，同時在上海益世報當攝影記者，有一次吳紹同為益世報到上海吳淞口，拍攝日本軍艦進港的畫面時，卻被日本憲兵抓走，有一天一位日本軍官，審問他並且把他摔倒在地，但那位日本軍官忽然看著他說；他跟他的兒子一樣大，並想起他在日本的兒子。沒多久他就被釋放了，也逃過了一劫，在半個月後日本也宣布投降了。

在益世報當攝影記者其間，曾經跑過的新聞有江灣大爆炸、先總統蔣介石到上海，日本投降國軍接收上海、及隨同江蘇省主席王懋功巡視蘇北，及白崇禧將軍視察南通等。

民國36年吳紹同隨著孫立人將軍的部隊來到台灣，並在高雄鳳山的司令部擔任軍中新聞攝影的工作，民國43年又到台北的陸軍總司令部工作，民國44年進入國防部中國電影製片廠，負責新聞紀錄片的拍攝，當時他使用三十五釐米的攝影機，拍新聞紀錄片，包括國軍進駐南沙，823金門砲戰等，他所拍的新聞紀錄片，都在電影院放映（當時電影院在正式放電影之前都要先放一段具有宣傳味新聞影片）。

民國50年當時的榮工處處長嚴孝章非常重視工程的紀錄，就邀請吳紹同到榮工處工作，並成立攝影組負責工程的紀錄，於67年、72年得到金馬獎最佳紀錄片。民國79年退休吳紹同當時他65歲，開始了他的自由攝影生涯，他先是專心投入拍攝大陸的青藏、絲路、東北、西南、等地的山水景色、少數民族的風俗民情，但他始終對自己的創作無法滿足。

民國80年初吳紹同再度到黑龍江，一次的無意中走進札龍自然保護區，首次看到曠野中自由自在的丹頂鶴，丹頂鶴的神采、氣質、無拘無束，有時展翅飛翔、有時群起覓食，這種瀟灑脫俗的神韻，令吳紹同感動不已。後來到貴州的草海，看到了生長在高原的黑頸鶴，俊美的身影、飛翔時的飄逸，使他又陷入了著迷及執著，並決心今生今世以「鶴」為攝影的主題。

吳紹同從退休後到民國85年之間的六年，為了拍攝鶴，到大陸十次，到過十一個省分及地區，並先後五十五次去過二十一個保護區拍攝鶴，不管零下三十五度札龍，或是海拔四七五零公尺的西藏，不論是泥濘的河灘，或是水深及胸的沼澤，都不畏艱險前往拍攝。民國85年以「鶴」為主題開攝影展並在大陸北京、上海、廣州、哈爾濱、齊齊哈爾、赤峰、武漢、招通等地巡迴展覽，及出版「鶴」攝影集。

民國86年開始前往歐洲、亞洲、澳洲、非洲等世界各地，在十四個有鶴國家的二十九個鶴鄉，前後拍攝達四十五次，世界上所有十五種鶴的影像，都已拍攝完成。並曾在美國舊金山加州自然科學博物館、瑞士洛桑奧林匹克博物館及大陸各地以「鶴的世界」為題開攝影展，引起大眾對生態保育的重視。

吳紹同感謝上蒼給他一個健康的身體，讓他能背著笨重的攝影器材，到世界各地追求鶴之美。在攝影器材上，剛開始拍鶴時，他是用萊卡R型相機，機身一台為RE，一台為R5，鏡頭使用VARIO ＥＬＭＡＲＲ28∼70鏡頭、70 ~ 210鏡頭，加上萊卡的原廠的2X增倍鏡，後來因為不夠使用，又加上一支萊卡超長鏡頭560/1.8，及一支輕便的GITZO二號三角架。在軟片方面，使用400度的負片較多（因為超長鏡頭甚吃光），有時在黃昏之際軟片也增感到1600、3000度，以滿足需要。

這幾年來，因為到世界各地拍攝，有時一趟停留時間短暫，為了爭取時間，改用自動焦的NIKON相機，機身是NIKON F5 及F90x兩部，鏡頭有50、80~200 ZOOM、AF500 及 TC-20e 2x加倍鏡及GITZO三號碳纖腳架、快門線等，全部加起來重達十六公斤，在拍攝底片的方面吳紹同自稱是老式的步槍「單發點放」，見到好的畫面才會按下快門，「有時在山裡兩三天，一張底片都沒有按，這並不是節省底片，而是真的不合意。」吳紹同說。

拍攝「鶴」已經十二年的吳紹同，走遍世界各地有「鶴」之鄉，追求完美的「鶴」影像，也交到了不少朋友，領略了各地的風土人情，在非洲有人還甚至稱他為「鶴」人（Mr.Crane）。「愛鶴成痴、視鶴如子。」吳紹同藉著「鶴」得到了喜悅，也拓展了視野，他也希望藉著「鶴」的影像，激勵大家一起保護地球的生態及環境，也為我們後代的子孫，留下一個更好的生活環境。