一、曝光不準確
1.	拍攝夜景由於需做長時間曝光，而測光後軟片因受到「倒易效應」影響，若依正常的測光數據實施曝光，必然會產生曝光不足現象，故必須延長若干曝光時間。
2.	實施夜景攝影時，對反差不大之景物曝光上比較容易控制，惟若遇到畫面中明暗反差太大，已超過所使用軟片寬容度的允許範圍時，更需注意曝光之控制。以負片拍攝曝光可略為過度，而不要曝光不足；正片則必須依正常曝光，或稍微曝光不足半級，而忌諱曝光過度。
3.	對於畫面中反差太大的亮部景物，往往需要採取運用黑卡紙或灰色漸層鏡遮擋措施，以避免曝光過度，測光時以暗部為標準；而必要時暗部應以大燈、閃光燈或反光板做適度補光，減少曝光不足情形發生。
4.	適度的黑色背景或前景中留下一些暗部襯托，往往更能夠營造夜景攝影的氣氛，尤其能使主體突出。
5.	拍攝夜景應隨時做記錄供爾後參考，必要時運用「包圍式曝光法」，多拍幾張，增加成功機率。
二、畫面無焦點
1.	了解景深特性與影響其變化的四個要素：鏡頭焦距的長短、光圈大小、相機與被攝體遠近、景深本身特性。
2.	必要時白天先行對焦或於夜間以燈光照明對焦。
3.	夜景攝影為多拍幾張，盲目使用太大的光圈，以致景深不足，使主體產生脫焦現象。當拍攝立體或縱深畫面，欲獲得泛焦點效果時，應確實計算相機與被攝體之間距離，將焦點置於適當的位置（約為畫面前方1/3處），尤其宜儘量使用較小的光圈拍攝，以延伸景深的區域。
4.	若光線十分充足，不妨運用小光圈拍攝，以改善畫質，延長景深。惟使用望遠鏡頭表現時，其具有先天景深較短的特性，除應儘量以各種方式精確對焦外，必要時更要搭配最小光圈拍攝，絕不可以因為貪多，而任意使用大光圈，造成應該有焦點處產生脫焦現象。
三、相機震動
1.	拍攝夜景若體能尚佳，最好能選擇較穩重的三腳架。
2.	若三腳架太小無法支撐相機，以致長時間曝光中，必然會有搖搖欲墜之感。尤其在溪流、湖泊、海邊、沙灘、草叢等鬆軟地形拍攝夜景時，應確實將三腳架撐開並緊貼地面。當刮強風時，三腳架不宜架得太高。必要時可以重物捆綁在腳架上，使其穩固。
四、構圖欠當
1.	構圖時切忌貪心，以免犯了大小通吃的毛病。唯有把握化繁為簡與去蕪存菁的原則，才能擷取精華，達成突顯主體的目的。
2.	夜間光線黑暗透過觀景窗看不見被攝體，無法實施構圖時，若為近景可以燈光照明構圖，倘為遠景則應儘量在天黑之前框取畫面，並於入夜前確實了解所拍攝景物的環境狀況。
3.	構圖絕非一成不變的原則，必須於同一地點經常調整適當的攝影角度與變化攝影位置，先求美化作品，才能進而創造意境深遠的作品。
4.	多看展覽，多接觸美學方面書刊與專業性知識。
五、水平或垂直歪斜
1.	初學者對於夜景攝影不適應，取景與構圖時易遇到水平或垂直歪斜的困擾，應儘量於白晝或入夜之前先行取景與構圖。若在無燈光環境中拍攝夜景時，可運用大燈照明。
2.	若水平或垂直歪斜不大，對全盤畫面影響不大時，可於作品放大時採取局部格放予以調整。
六、補光不自然
1.	充分了解補光器材照明燈的亮度、色彩、時間、遠近、擴散或聚光等特性。
2.	夜間對於小景物補光時，用強烈的燈光直接投射其上，易使經常照到光線之處曝光過度；而未照明或照明較少部份將產生曝光不足現象，應以擴散光照明補光使畫面色彩較均勻顯現。
3.	對大景補光可多人同時作業，惟應明確畫分區域，而補光時必須規律晃動照明燈，並養成習慣依先補四周輪廓，次補中央的順序進行。
4.	必要時依據被攝體的大小，適時調整燈光位置。尤其燈前方附加彩色玻璃紙時，宜與現場環境燈光相結合，以避免補光不自然而造成穿幫。
七、光暈滲入畫面
1.	夜間拍攝燈光上的景物，若以逆光或斜逆光攝影時，必須格外小心鏡頭所面對方向。如路燈等極為強烈的光線，雖未拍到卻易在畫面上產生光暈。
2.	若受到附近光害影響，儘可能避免使用廣角鏡頭拍攝過於寬廣的畫面，將可減少產生光暈的機會。
3.	按下快門前應先仔細觀察，儘量遠離光害。若曝光時間短暫，可以用手或黑卡紙遮擋，倘行長時間曝光時，則必須運用遮光罩或「第三隻手」遮掩燈光照射的方向。
八、閃光燈運用不當
1.	了解每支閃光燈均具有不同的特性，如GN值大小、閃光距離、閃光角度、快速充電、……等，俾充分發揮其功能。
2.	以閃光燈補光時，儘量選擇無縱深的畫面，以避免前景曝光過度或造成遠景曝光不足現象。
3.	對使用閃光燈應讓主體與背景保持相當距離，以避免畫面中的背景產生破壞美感的黑影。
4.	閃光燈係藉高速強光凍結畫面，通常應以其對靜態景物補光。若對於動態的溪流、瀑布或海浪等景觀實施補光時，將無法顯現動感。
九、表現車跡欠當
1.	儘量避免拍攝車輛頭燈，而以表現尾燈為主。
2.	夜間拍攝山區迴旋曲折的車跡，為避免斷線，應於白天先行觀察，並選擇較高的攝影點拍攝。
3.	綜合考量使用鏡頭的焦距長短、畫面景深範圍與車輛和相機遠近等影響因素，來決定曝光時採用或大或小的光圈表現車跡。（大光圈與望遠鏡頭車跡粗，反之則細）
十、拍攝星跡失敗
1.	儘量避免拍攝車輛頭燈，而以表現尾燈為主。
2.	表現星跡並非絕對要用大光圈拍攝。攝影者首先應考量以何種焦距鏡頭表現，其次再思考該用多大光圈拍攝。光圈大小只不過是影響其粗與細及曝光時間長短的因素之一。
3.	為避免星跡畫面過於單調，可使其與相關的地面景物相互搭配。
4.	應選擇沒有月亮晚上拍攝星跡。若受雲、霧、濕氣等因素影響，將會使其產生斷線，因而此時均不宜拍攝星跡。
5.	並非曝光時間越長星跡一定也越長，應同時考量所使用鏡頭焦距的長短。若面對相同方向，採取同一曝光時間拍攝星跡，望遠鏡頭所拍攝的星跡最長，標準鏡頭次之，廣角鏡頭則必然最短。
6.	若表現北極星畫面時，應儘量將其安排於黃金構圖點附近，並注意畫面的平衡與穩定。
十一、月景失敗
1.	畫面上拍攝的月亮，宜小而不宜大，以免產生突兀與不協調感覺。
2.	構圖時儘量安排弦月或滿月，避免拍半月，以營造詩情畫意的氣氛。
3.	利用滿月與半月表現月光照明下景物時，應確實評估拍攝時間，並搭配適宜的光圈與快門，慎防曝光過度或不足。
4.	疊片與重複曝光時，儘量將月亮安排在黃金構圖點附近。
十二、配色不當
1.	注意夜間各種人工與自然光源影響色溫千變萬化的因素。
2.	夜色彩搭配上儘量與現場環境相結合。
3.	必要時讓冷、暖色系相互搭配，使畫面景觀相得益彰。
4.	以大燈或閃光燈實施必要之補光，若使用彩色玻璃紙時，色彩搭配上尤其需要更加謹慎，以避免產生虛假的感覺。